谷雨古诗词(山中热风古诗)
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2024-07-03
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1. 谷雨古诗词,山中热风古诗?
山中热风有关诗句,例如:“谷雨无几日,谿山暖风高。”
出自:宋代楼璹的《织图二十四首下蚕》
谷雨无几日,谿山暖风高。华蚕初破壳,落纸细于毛。柔桑摘蝉翼,簌簌才容刀。茅檐纸窗明,未觉眼力劳。
作者简介:楼璹,(1090年-1162年),字寿玉,一字国器,鄞县(今浙江宁波)人。
2. 赏曹州牡丹古诗?
1、白花冷澹无人爱,亦占芳名道牡丹。——出自唐·白居易《白牡丹》
2、谷雨洗纤素,裁为白牡丹。——出自唐·王贞白《白牡丹》
3、肠断东风落牡丹,为祥为瑞久留难。——出自唐·徐夤《郡庭惜牡丹》
4、长安豪贵惜春残,争赏先开紫牡丹。——出自唐·裴潾《白牡丹》
5、为逢好日先移入,续向街西索牡丹。——出自唐·花蕊夫人《宫词》
3. 有关立夏的古诗六句菡萏?
1.却是石榴知立夏,年年此日一花开《初夏即事十二解》宋 · 杨万里
2.立夏少半月,谷雨是今朝《鼓腹无所思朝起暮归眠湫明诗也以诗定韵为十》宋 · 滕岑3.立夏连朝划地寒,看承芍药倩园官《金陵杂兴二百首其一》宋 · 苏泂4.又是残春将立夏,如何到处不啼莺《见莺三首其一》宋 · 白玉蟾5.蚕麦江村,梅霖院落,立夏明朝是《壶中天·寿贺晓山五下九岁,四月十二日生,先年有横讼》宋 · 朱元夫
6.绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘。《山亭夏日》唐代诗人高骈4. 与节气和气节有关的春天景色的古诗词?
1.立春喜得晴窗好,为爱梅花写一枝。(2021.3.7增加)
2.田园经雨水,乡国忆桑耕。(2021.1.22增加)
3.浮云集。轻雷隐隐初惊蛰。
4.雪入春分省见稀,半开桃李不胜威。
5.清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。(2021.3.7增加)
6.帆得樵风送,春逢谷雨晴。
7.立夏将离春去也,几枝蕙草正芳舒。(2021.3.7增加)
8.清和入序殊无暑,小满先时政有雷。
9.芒种才过雪不霁,伊犁河外草初肥。
10.忆在苏州日,长谙夏至筵。
11.倏忽温风至,因循小暑来。(2021.3.7增加)
12.大暑难忘封墅庙,而今无此好西瓜。(2021.3.7增加)
13.感恨方初夏,飘然过立秋;(2021.3.7增加)
14.处暑无三日,新凉直万金。
15.秋风何冽冽,白露为朝霜。
16.燕将明日去,秋向此时分。(2021.3.7增加)
17.褭褭凉风动,凄凄寒露零。
5. 古代有哪些是含有?
柳在古典诗词中是一个极为常见的意象。自《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”起,柳就与离别及哀愁结下了不解之缘。离别时,柳枝可供人攀折,以表依依惜别之情以及对离人的美好祝愿;羁旅时,游子见柳便触发了家国之思,更增孤独凄凉之感;春天,杨柳最先抽出绿丝,它以窈窕柔美的身姿,迎接春的到来,也以葱茏茂密的枝叶、漫天飞舞的杨花送春归去;秋天,它引以为豪的绿丝绦、翠眉叶都变得萧索,独立秋风,受尽了世态炎凉;它既是风流袅娜的美貌歌女,又可为奸邪狡诈的献媚小人。此种,千百种滋味,无一不寄托着诗人的个人情感和人生体验。
依依惜别 “折柳”经常出现在送别的古诗词中,因“柳”谐音“留”,赠柳表示留念,一为不忍分别,二为永不忘怀。再者,杨柳的特点是“随地可活”,这正可以拿来祝愿远别的人,到了异地后,随遇而安,一切顺遂。折柳送别时,还要吹笛,有时还要放声歌唱,所以,古诗中常把折柳、吹笛(唱曲)联系在一起,来表达依依惜别的深情。
李白说“天下伤心处,劳劳送客亭”,天下最使人伤心的地方,莫过于劳劳亭了。“春风知别苦,不遣柳条青”,送别之地的柳条饱受攀折之苦,意谓人间的离别太多。李白这句诗,不仅由离别联想到折柳,更进一步联想到春风与柳青的关系。正是因为春风的吹拂,杨柳才渐渐变为青色,诗人偏说,是因为春风懂得人间的离别之苦,不忍看到折柳送别的场面,才故意不让柳条发青。春天是杨柳最袅娜的时候,春天也是离别较多的时候,离别时,依依不舍,折柳相送,试图把人留住。“近来攀折苦,应为别离多”,王之涣说,因为离别的人太多,你折一枝,我折一枝,渐渐柳树都变得“清瘦”了。想来,若草木有情,定不会吝惜自己,甘愿为诗人们传达绵绵的情意。李商隐说得好,“人世死前唯有别,春风争拟惜长条”,世上除了死亡,没有什么比离别更令人痛苦的了。因此,春风若有情,定当不为柳条被人攀折而感到可惜。但是,折柳也应有度,李商隐说“为报行人休折尽,半留相送半迎归”,你们千万不要把柳条折尽,它可以送别行人,也可以欢迎行人归来啊。因此,不必将柳枝一齐折掉,折掉一半,送人离去;留下一半,迎人归来,则为更好。
折柳最多的地方应该是长短亭及灞陵桥了。李白在《忆秦娥·箫声咽》说“秦楼月,年年柳色,灞陵伤别”。灞陵是有名的送别之地,灞陵的柳也因为众多的离别而成为感伤的代名词。秦娥因为幽咽的箫声而受到深深的感触,以至于梦断秦楼之月,所以自然而然就联想起了与心上人离别之时的情景。可是,柳色绿了,一年又一年,而自己的心上人依然远在天边,只有那呜咽的箫声伴着幽幽的啜泣,冰冷的残月陪伴着消瘦的倩影。作者以秦娥对情人的思念,来表达自己内心的苦思与追求,这种苦思与追求是执着的,然而又是徒劳而无功的。
当然,送别不一定非得折柳。刘禹锡在《忆江南·春去也》中说“弱柳从风疑举袂,丛兰泡露似沾巾”,他说,你看那纤弱的柳条随风依依轻摇,就好像挥手作别时轻轻扬起的衣袖;而丛兰沾满了晶莹的露珠,像是一位不胜娇羞的美人,在离别之际泪湿衣袖。柳本来就是离别的象征,包含有留恋不舍之意;而兰花素来与梅、竹、菊并称“四君子”,是高洁典雅的象征。作者用柳和兰这两个意象来写送春,从侧面表达了对春天的无限留恋之情。
柳条有千万枝之多,却仍然系不住离人的行。正如周紫芝所说的“一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟住”,雍裕之的“袅袅古堤边,青青一树烟。若为丝不断,留取系郎船”。有人不但不折柳赠别,反而希望柳丝绵绵不断,以便把行人的船儿系住,永不分离。可最终证明,这只是妄想而已,柳纵然有“万丝垂”的柳枝,却是无用的摆设。
故园之思 晋代太康末年,京洛流行《折杨柳歌》,歌中提到了行人临去时折柳赠别的情景。于是,“杨柳”与离别有直接的关系。所以,游子听到这首《折柳曲》,便引起客愁乡思。
李白说“此夜曲中闻折柳,何人不起故园情”,今夜,听到《折杨柳》的笛曲,有谁不会心生思乡之情呢?本来这乡愁是诗人自己所生的,他偏偏宕开一笔,推己及人,说所有听到此曲的人都会思乡,使得诗的境界显得阔大。李白这首小诗,道出了所有人都会生发的情感,这才是它感人之处。王之涣也说,“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关”,何必用羌笛吹起那哀怨的《杨柳曲》,去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊!哪有杨柳可折!这里,说“怨杨柳”,造语尤妙,能引发人的联想,深化诗意。
柳与乡愁,一个是事物,一个是情感,二者如何共存呢?岑参说“塞花飘客泪,边柳挂乡愁”,边塞的杨柳已经变得青翠,在风中舒展着千万条绿丝绦,“我”的乡愁似乎也罥挂在这杨柳枝上。“挂”字,想象更加奇特,化无形的情感为有形的形象,并巧妙地把乡愁与杨柳联系在一起。这两句所描绘的画面极富浪漫诗意性,作者写的是哀思,却用美妙的意象加以衬托,更加强化了乡愁之浓。
古时,清明节有插柳的习俗。清明、七月半和十月朔为三大鬼节,人们为防止鬼的侵扰迫害,而戴柳辟邪。张炎说“折得一枝杨柳”,本是为了清明应景,可是又突然想到羁旅之人,哪有什么家门呢,“归来插向谁家”,这柳条也是无处可插。
春意盎然 花红柳绿是春天的最典型特征,那春风中飘拂的柳枝,不知占了多少风情。
贺知章有一首著名的咏物诗《咏柳》,“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”。诗人运用比喻的手法,刻画柳树的形与色。作者将之比喻成一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。以“碧玉”为喻,有两层意思:一是说明杨柳的翠绿之色与碧玉相似;二是巧用典故,引发读者的联想:南朝乐府有《碧玉歌》,中有名句“碧玉破瓜时,郎为情颠倒”,让人联想到风华正茂的美人。作者以“碧玉”来形容柳树,就自然地把眼前这棵柳树和古代清丽淳朴的少女联系起来,构思十分精巧。次句紧承首句,把千万条下垂的柳条比作绿丝绦。“丝绦”本指用丝编成的绳带,让人联想到女子飘扬的裙带,这不正是首句所写的“碧玉”一样的女子身上的丝织裙带吗?上句的“高”字,衬托出美人婷婷袅袅的风姿;下句的“垂”字,暗示出纤腰在风中款摆。而这位风华绝代的美人正是眼前的柳树带给人的美好想象。由此,这棵柳树的风韵就可想而知了。
周邦彦也有一首咏柳词,“柳阴直,烟里丝丝弄碧”,描写的是柳丝翠绿,随风摆动的景象。“柳阴直”之“直”字用得十分准确,大概包含两层意思。一则说明时当正午,日悬中天,柳树的影子不偏不倚直铺在地上;二则表明长堤之上的柳树成行排列,柳阴沿长堤伸展开来,远远望去犹如一道直线。从诗义来看,以第二层意思为佳,因为隋堤多植柳树,而隋堤笔直延伸,没有弯曲,可以望得很远,所以称“柳阴直”。“柳阴直”是从远处观察所得,有一种类似绘画中透视的效果。“烟里丝丝弄碧”句转而写柳丝,新生的柳枝细长柔嫩,像绿丝一样,越往远处,柳条就越加模糊,像青烟一样。它们仿佛也知道自己碧色可人,就故意飘拂着以显示自己的美。一个“弄”字,用得十分形象生动。“弄”是舞弄的意思,同时还有一种玩赏的意味。王国维评论张先的一句词“云破越来花弄影”说“著一‘弄’字,而境界全出”,周邦彦的这句虽然不及张先词有灵性之美,却也因“弄”字增色不少。
吴文英说“乍看摇曳金丝细,春浅映、鹅黄如酒”,他侧重刻画柳之色、柳之形。乍一看,柳条好像千万条金色的丝线,在空中飘扬。纤细的柳枝上长着浅黄色的嫩芽,这种浅黄色,在春阳的掩映下,更加醉人,好似一杯鹅黄色的酒。“金丝”二字,兼写柳条之纤细、柳色之金黄。“鹅黄如酒”注重柳色之嫩黄给人带来的如此如醉的精神享受。这两句连用两个比喻,新颖独特,将杨柳初生时嫩黄柔美的特点十分准确地刻画出来。
韦庄说二月之春的美景是绿柳画出来的。“满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天”这两句点明清明节的特征——绿柳如烟,如诗如画。杨柳不是一棵,亦不是一排,而是满街,甚至满城,这才是春天的特征。清明节,满城杨柳尽是绿色,千万条绿丝绦在空中摇摆,如青烟氤氲开来,更像是蘸满了绿色的彩笔,将整个春天画了出来。这两句写景,颜色并不丰富,但却给人万紫千红、花红柳绿、五颜六色的视觉冲击感,所有的美景都隐藏在“二月天”之中,任人想象,任人徜徉。同样描写清明节前后之景,韩翃笔下的春景是“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜”。这两句描写春日长安城花开柳拂的景色。立足高远,视野宽阔,语言高度概括。“春城”言长安城之华美,呈现出无限美好的景观。“无处”,指花开既多又广,“飞花”写花开的盛况,“飞”字动态感极强,同时也点明了暮春时节,呈现出一派缤纷烂漫的景象。“寒食东风御柳斜”,“御柳斜”是描摹宫苑杨柳在春风吹拂下的摇摆姿态,“斜”字生动地写出了柳枝的摇曳之神。风是无形无影的,它的存在,只能由花之飞,柳之斜来间接感知,因此“斜”字也是间接地写风。
失意落魄 柳纵然有万种风情,也有孤芳自赏的时候,不是说它有多高洁,而是说它有清颜丽姿却无人赏识。
苏轼在《洞仙歌·咏柳》中说杨柳“细腰肢自有入格风流,仍更是、骨体清英雅秀”,“清英秀雅”四字是作者对柳之风骨的评价,写出了垂柳的清高、英隽、雅洁、秀丽。而就是这么美的杨柳却“永丰坊那畔,尽日无人,谁见金丝弄晴昼”,杨柳处于寂寥无人之地。说永丰坊的杨柳,碧色可人,金黄色的柳丝在风中飘拂,十分美丽,只可惜却无人欣赏这种美。
长安永丰坊多柳,生永丰园一角的垂柳,尽管分外妖娆,怎奈无人一顾。诗人白居易写过一首《杨柳枝词》,曰:“一树春风万万枝,嫩于金色软于丝。永丰坊里东南角,尽日无人属阿谁?”首二句“一树春风千万枝,嫩于金色软于丝”,描写柳枝,突出其繁盛而柔软之貌。春日的垂柳,最惹人注目的是那千万条绿“丝绦”,春风吹拂之下,千丝万缕的柳枝,随风起舞,婀娜多姿。不仅如此,柳枝呈现嫩黄之色,纤长而柔软,胜过丝缕。首句写枝条之盛,舞姿之美;“千万枝”极写柳丝之繁盛。次句叠用两个“于”字,使节奏轻快流动,极写柳枝之秀色夺目,柔嫩多姿;“金”、“丝”二字,写尽早春新柳嫩而软的娇态。这两句把垂柳的秀色照人、轻盈袅娜之态,写得极生动形象;为后两句的转折铺排作势。如此美好的一株垂柳,理应受到人们的珍爱,可作者却感叹:“永丰西角荒园里,尽日无人属阿谁?”垂柳的生长环境是荒凉的,意指垂柳再好,却无人问津,它是寂寞孤独的。诗人在这里表达了对垂柳的深深惋惜,实际上就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨。
李商隐对柳是很有感情的,写过关于柳的诗作不下十几篇,而以这首《曾逐东风拂舞筵》最为有名。前两句是对春天之柳的描写。“曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天”,柳树曾经追逐东风,在宴席上翩翩起舞。春天是最美好的季节,柳树作为春天的先知者,总是早早地吐露新绿,拔出长长的丝条儿,在春风中展现风采。“如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉”,可是到了清寒的秋天,柳树又是一副什么样的光景呢?它慵懒地在夕阳里打着盹儿,枝条稀疏,身上爬满了躁蝉。这两句所写的是秋景,与前两句形成截然分明的对比,一个繁花似锦,一个肃杀凄凉;一个充满着勃勃生机,一个暮气沉沉;春天越是繁华,秋天就越是憔悴。这经历今昔荣枯悬殊变化的秋柳,正是作者自身经历的真实写照。
风流袅娜 柳与美人有太多相似之处,然而柳在人们的眼中不算是高贵之物,因而以柳为喻的女子多是出身低微的歌舞女子,这是这种女子才更具风流袅娜之美。
唐代的韩翃有一首著名的诗《章台柳·寄柳氏》:“章台柳,章台柳,颜色青青今在否?纵使长条似旧垂,也应攀折他人手。”诗以两个叠句开篇,有寻寻觅觅、急切呼唤的意味,韵味深长,表达作者日思夜想的怀恋之情。“章台”在今长安县故城西南隅,这里借指长安。“章台柳”,即暗喻长安柳氏,但因柳氏本娼女,故后人遂将章台喻指娼家聚居之所。“颜色(往日、昔日)青青”,喻柳氏之青春美;“今在否”,以疑问语气,写作者内心的担忧。“纵使长条似旧垂,也应攀折他人手”两句,以折柳送别的习俗借喻柳氏恐怕已被他人占有。章台柳的柳枝年年都会低垂,年年也会受到不同人的攀折,这是已定的事实。作者以“纵使”二字作假设,是说柳氏依然袅娜娉婷,风华不减当年,可是值此兵荒马乱之秋,她或许已被他人占有了吧。前句见怀想之切,后句见忧虑之深,两句以“纵使”、“也应”开合进退,将其希望与失望、侥幸与不幸、揣测与担忧等复杂的矛盾心情写得传神活现。诗表面上写柳,实际写人,情真意切,感人肺腑,催人泪下。
张先的《蝶恋花·移得绿杨栽后院》一词,就写了杨柳(歌女)的一生。“移得绿杨栽后院”句,交代绿杨生活的环境,意味着绿杨今后便免遭攀折之苦了。“学舞宫腰,二月青犹短”两句以拟人手法,描写杨柳初萌,轻盈袅娜的样子。“学舞宫腰”将杨柳人格化,宛如一个初学歌舞的娉婷少女,“学舞”言其年尚小,还未成熟。“二月青犹短”则进一步突出其稚嫩:时值二月,春风和煦,柳芽初萌,柳枝初长,还未长垂到地。这三句写杨柳的“身世”,似乎借以暗示着一个小歌女脱离风尘,进了人家宅院。接着两句写杨柳在“后院”的生活,暗示歌女有了一个较为安定的生活。“几叶小眉寒不展”以美人之眉比柳叶之细长,这是杨柳长成之后的形象,更是小歌女的形象。“寒不展”,状歌女颦眉之态,表明她心绪不佳。“莫唱阳关,真个肠先断”两句点出离别情事,“肠先断”之“肠”既是歌女的心肠,又喻杨柳的枝条。末二句写柳丝,同时也是写人的幽怨,至此,柳条与离人之怨已经等同。
温庭筠有《题柳》一诗,前两句“杨柳千条拂面丝,绿烟金穗不胜吹”起兴,从正面写柳。杨柳初垂时,像千万条碧绿的丝线,从空中垂下,远远望去像弥漫的青烟一般。柳丝含情,懂得轻拂人面;柳丝同时也是十分娇弱的,仿佛春风一吹就能断掉。这两句描写的是柳丝初垂的样子,着重点出一个“柔”字。“拂面丝”之“拂面”意为轻轻地拂过脸颊,像春风一样从脸上轻轻擦过,带给人的是愉悦与舒畅之感。既然如此,只有足够温柔、足够软绵的柳丝才会给人带来此种感受。“不胜吹”即经受不了吹拂之意。春风多是拂面轻柔的东风,然而就是如此温柔之风,那柳丝还经不起吹拂,足以说明柳之柔弱,弱不禁风。这两句中的“拂面丝”、“不胜吹”都是饱含感情之语,作者在紧扣柳丝特点的同时,还把柳丝当作一位美丽多情而清瘦娇弱的美人来写。结合以下几联来看,颔联写香随尘起,影伴舞娇,既写其艺,复展其姿。颈联则谓其伴羌笛之曲而歌。尾联则以柳絮飞过宫墙,喻歌舞女子之征入宫中。可以看出,诗人通过吟咏杨柳以寄托情思,或有以杨柳喻歌舞女子之意。
晏几道词中多写歌女,他在《浣溪沙·二月和风到碧城》一词中也以杨柳喻歌女,寄托了对不幸女子的深切同情。“二月和风到碧城,万条千缕绿相迎”两句写二月春景,着重突出柳之碧绿繁茂。起句点明时令,从大处着手,勾勒春景,明快轻灵。“二月”是春光绚烂的时节。此时,最惹人注目的要数那青葱茂密的杨柳了,它几乎占据了满城春色。“碧城”是柳树丛生的形象化比喻,给人以重翠叠碧的视觉印象以及美好的想象。次句收缩镜头,从细节处刻画二月之杨柳。春风中,杨柳翩翩起舞,纤长的柳枝如美人细腰,袅娜多姿。千万条碧绿的“丝带”不停地飘荡,好像是迎春的旌旗。“绿相迎”照应上句之“到碧城”,不仅刻画出了柳枝迎风飘拂、殷切相迎的动人意态,也传出词人面对大好春光时欣喜的心情。其实,这盛极一时、风情万种的杨柳正象征着青春年少、风华正茂的舞伎形象。第三句“舞烟眠雨过清明”便引出女主人公,而下片则巧妙地以柳叶和眉将物与人联系起来。
奸邪小人 柳条千条万条,在有些诗人笔下是盎然春意,而在某些诗人眼中,那是凌乱不堪的。
曾巩的《咏柳》一诗,题为“咏柳”,实则借柳讽刺得志便猖狂的小人。“乱条犹未变初黄,倚得东风势便狂”两句写凌乱的柳枝。柳条是讨人厌的,它的枝条凌乱不堪,而且无生机可言;首二句,作者抓住了柳条的特色,并使之人格化,丑恶化。“解把飞花蒙日月,不知天地有清霜”两句,以“不知”一词,对柳树的愚蛮可笑加以嘲讽。意思是说,柳树试图想用柳絮把天日遮住,殊不知到人间还有清霜降临的时候,到那个时候,不正是柳叶凋零之时吗?这两句依旧紧扣柳树的特点,以柳絮纷飞来比喻势利小人妄图蒙天蔽日的行径;以天地间的清霜喻指人间正气;以清霜摧残柳叶的自然现象暗写邪不压正的真理。咏柳而讽世,将状物与哲理交融,含义深长,令人深思。
诗人唐彦谦的《垂柳》诗又别有寓意:“绊惹春风别有情,世间谁敢斗轻盈。楚王江畔无端种,饿损纤腰学不成。”这首诗不仅写出垂柳的纤柔轻盈、妖媚多情,而且联想到楚灵王“爱细腰,宫女多饿死”的历史故事,讽刺矛头直指邀宠取媚的小人及腐败的朝政,于柔情中见犀利,于含蓄中露锋芒,堪称“咏柳”诗一绝。
唐诗中的柳 青青一树伤心色,曾入几人离恨中。
为近都门多送别,长条折尽减春风。
——【唐】白居易《青门柳》
金谷园中黄袅娜,曲江亭畔碧婆娑。
老来处处游行遍,不似苏州柳最多。
絮扑白头条拂面,使君无计奈春何。
——【唐】白居易《苏州柳》
含烟一株柳,拂地摇风久。
佳人不忍折,怅望回纤手。
——【唐】杜牧《独柳》
无力摇风晓色新,细腰争妒看来频。
绿荫未覆长堤水,金穗先迎上苑春。
几处伤心怀远路,一枝和雨送行尘。
东门门外多离别,愁杀朝朝暮暮人。
——【唐】杜牧《新柳》
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
——【唐】贺知章《咏柳》
杨柳郁氤氲,金堤总翠氛。
庭前花类雪,楼际叶如云。
列宿分龙影,芳池写凤文。
短箫何以奏,攀折为思君。
——【唐】李峤《柳》
娉婷小苑中,婀娜曲池东。
朝佩皆垂地,仙衣尽带风。
七贤宁占竹,三品且饶松。
肠断灵和殿,先皇玉座空。
——【唐】李商隐《垂柳》
江南江北雪初消,漠漠轻黄惹嫩条。
灞岸已攀行客手,楚宫先骋舞姬腰。
清明带雨临官道,晚日含风拂野桥。
如线如丝正牵恨,王孙归路一何遥。
——【唐】李商隐《柳》
柳映江潭底有情,望中频遣客心惊。
巴雷隐隐千山外,更作章台走马声。
——【唐】李商隐《柳》
为有桥边拂面香,何曾自敢占流光。
后庭玉树承恩泽,不信年华有断肠。
——【唐】李商隐《柳》
曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。
如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉。
——【唐】李商隐《柳》
年柳变池台,隋堤曲直回。
逐浪丝阴去,迎风带影来。
疏黄一鸟弄,半翠几眉开。
萦雪临春岸,参差间早梅。
——【唐】李世民《春池柳》
折向离亭畔,春光满手生。
群花岂无艳,柔质自多情。
夹岸笼溪月,兼风撼野莺。
隋堤三月暮,飞絮想纵横。
——【唐】李中《题柳》
一簇青烟锁玉楼,半垂阑畔半垂沟。
明年更有新条在,绕乱春风卒未休。
——【唐】罗隐《柳》
高拂危楼低拂尘,灞桥攀折一何频。
思量却是无情树,不解迎人只送人。
——【唐】裴说《柳》
自与莺为地,不教花作媒。
细应和雨断,轻只爱风裁。
好拂锦步障,莫遮铜雀台。
灞陵千万树,日暮别离回。
——【唐】吴融《咏柳》
弱植惊风急自伤,暮来翻遣思悠扬。
曾飘紫陌随高下,敢拂朱阑竞短长。
萦砌乍飞还乍舞,扑池如雪又如霜。
莫令岐路频攀折,渐拟垂阴到画堂。
——【唐】薛逢《咏柳》
袅袅柳杨枝,当轩杂佩垂。
交阴总共密,分条各自宜。
因依似永久,揽结更伤离。
爱此阳春色,秋风莫遽吹。
——【唐】姚系《庭柳》
濯濯烟条拂地垂,城边楼畔结春思。
请君细看风流意,未减灵和殿里时。
——【唐】张旭《柳》
半烟半雨江桥畔,映杏映桃山路中。
会得离人无限意,千丝万絮惹春风。
——【唐】郑谷《柳》
6. 描写鸳鸯戏水的古诗?
描写“鸳鸯戏水”的诗句有:
鸳鸯于飞,毕之罗之。君子万年,福禄宜之。鸳鸯在梁,戢其左翼。君子万年,宜其遐福。乘马在厩,摧之秣之。君子万年,福禄艾之。乘马在厩,秣之摧之。君子万年,福禄绥之。——《鸳鸯》 佚名
鸳鸯离别伤,人意似鸳鸯。试取鸳鸯看,多应断寸肠。——《咏鸳鸯》李远
玉炉冰簟鸳鸯锦,粉融香汗流山枕。帘外辘轳声,敛眉含笑惊。柳阴轻漠漠,低鬓蝉钗落。须作一生拚,尽君今日欢。——《菩萨蛮·玉炉冰簟鸳鸯锦》牛峤
平江波暖鸳鸯语,两两钓船归极浦。芦洲一夜风和雨,飞起浅沙翘雪鹭。渔灯明远渚,兰棹今宵何处?罗袂从风轻举,愁杀采莲女!——《应天长·平江波暖鸳鸯语》牛峤
穆湖莲叶小于钱,卧柳虽多不碍船。两岸新苗才过雨,夕阳沟水响溪田。屋上鸠鸣谷雨开,横塘游女荡船回。桃花落后蚕齐浴,竹笋抽时燕便来。——《鸳鸯湖棹歌·一百首选二》朱彝尊
7. 幼儿读谷雨的古诗?
谷雨
朝代 宋
作者朱槔
天点纷林际,虚檐写梦中。
明朝知谷雨,无策禁花风。
石渚收机巧,烟衰蓑建事功。
越禽牢闭口,吾道寄天公。
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1. 谷雨古诗词,山中热风古诗?
山中热风有关诗句,例如:“谷雨无几日,谿山暖风高。”
出自:宋代楼璹的《织图二十四首下蚕》
谷雨无几日,谿山暖风高。华蚕初破壳,落纸细于毛。柔桑摘蝉翼,簌簌才容刀。茅檐纸窗明,未觉眼力劳。
作者简介:楼璹,(1090年-1162年),字寿玉,一字国器,鄞县(今浙江宁波)人。
2. 赏曹州牡丹古诗?
1、白花冷澹无人爱,亦占芳名道牡丹。——出自唐·白居易《白牡丹》
2、谷雨洗纤素,裁为白牡丹。——出自唐·王贞白《白牡丹》
3、肠断东风落牡丹,为祥为瑞久留难。——出自唐·徐夤《郡庭惜牡丹》
4、长安豪贵惜春残,争赏先开紫牡丹。——出自唐·裴潾《白牡丹》
5、为逢好日先移入,续向街西索牡丹。——出自唐·花蕊夫人《宫词》
3. 有关立夏的古诗六句菡萏?
1.却是石榴知立夏,年年此日一花开《初夏即事十二解》宋 · 杨万里
2.立夏少半月,谷雨是今朝《鼓腹无所思朝起暮归眠湫明诗也以诗定韵为十》宋 · 滕岑3.立夏连朝划地寒,看承芍药倩园官《金陵杂兴二百首其一》宋 · 苏泂4.又是残春将立夏,如何到处不啼莺《见莺三首其一》宋 · 白玉蟾5.蚕麦江村,梅霖院落,立夏明朝是《壶中天·寿贺晓山五下九岁,四月十二日生,先年有横讼》宋 · 朱元夫
6.绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘。《山亭夏日》唐代诗人高骈4. 与节气和气节有关的春天景色的古诗词?
1.立春喜得晴窗好,为爱梅花写一枝。(2021.3.7增加)
2.田园经雨水,乡国忆桑耕。(2021.1.22增加)
3.浮云集。轻雷隐隐初惊蛰。
4.雪入春分省见稀,半开桃李不胜威。
5.清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。(2021.3.7增加)
6.帆得樵风送,春逢谷雨晴。
7.立夏将离春去也,几枝蕙草正芳舒。(2021.3.7增加)
8.清和入序殊无暑,小满先时政有雷。
9.芒种才过雪不霁,伊犁河外草初肥。
10.忆在苏州日,长谙夏至筵。
11.倏忽温风至,因循小暑来。(2021.3.7增加)
12.大暑难忘封墅庙,而今无此好西瓜。(2021.3.7增加)
13.感恨方初夏,飘然过立秋;(2021.3.7增加)
14.处暑无三日,新凉直万金。
15.秋风何冽冽,白露为朝霜。
16.燕将明日去,秋向此时分。(2021.3.7增加)
17.褭褭凉风动,凄凄寒露零。
5. 古代有哪些是含有?
柳在古典诗词中是一个极为常见的意象。自《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”起,柳就与离别及哀愁结下了不解之缘。离别时,柳枝可供人攀折,以表依依惜别之情以及对离人的美好祝愿;羁旅时,游子见柳便触发了家国之思,更增孤独凄凉之感;春天,杨柳最先抽出绿丝,它以窈窕柔美的身姿,迎接春的到来,也以葱茏茂密的枝叶、漫天飞舞的杨花送春归去;秋天,它引以为豪的绿丝绦、翠眉叶都变得萧索,独立秋风,受尽了世态炎凉;它既是风流袅娜的美貌歌女,又可为奸邪狡诈的献媚小人。此种,千百种滋味,无一不寄托着诗人的个人情感和人生体验。
依依惜别“折柳”经常出现在送别的古诗词中,因“柳”谐音“留”,赠柳表示留念,一为不忍分别,二为永不忘怀。再者,杨柳的特点是“随地可活”,这正可以拿来祝愿远别的人,到了异地后,随遇而安,一切顺遂。折柳送别时,还要吹笛,有时还要放声歌唱,所以,古诗中常把折柳、吹笛(唱曲)联系在一起,来表达依依惜别的深情。
李白说“天下伤心处,劳劳送客亭”,天下最使人伤心的地方,莫过于劳劳亭了。“春风知别苦,不遣柳条青”,送别之地的柳条饱受攀折之苦,意谓人间的离别太多。李白这句诗,不仅由离别联想到折柳,更进一步联想到春风与柳青的关系。正是因为春风的吹拂,杨柳才渐渐变为青色,诗人偏说,是因为春风懂得人间的离别之苦,不忍看到折柳送别的场面,才故意不让柳条发青。春天是杨柳最袅娜的时候,春天也是离别较多的时候,离别时,依依不舍,折柳相送,试图把人留住。“近来攀折苦,应为别离多”,王之涣说,因为离别的人太多,你折一枝,我折一枝,渐渐柳树都变得“清瘦”了。想来,若草木有情,定不会吝惜自己,甘愿为诗人们传达绵绵的情意。李商隐说得好,“人世死前唯有别,春风争拟惜长条”,世上除了死亡,没有什么比离别更令人痛苦的了。因此,春风若有情,定当不为柳条被人攀折而感到可惜。但是,折柳也应有度,李商隐说“为报行人休折尽,半留相送半迎归”,你们千万不要把柳条折尽,它可以送别行人,也可以欢迎行人归来啊。因此,不必将柳枝一齐折掉,折掉一半,送人离去;留下一半,迎人归来,则为更好。
折柳最多的地方应该是长短亭及灞陵桥了。李白在《忆秦娥·箫声咽》说“秦楼月,年年柳色,灞陵伤别”。灞陵是有名的送别之地,灞陵的柳也因为众多的离别而成为感伤的代名词。秦娥因为幽咽的箫声而受到深深的感触,以至于梦断秦楼之月,所以自然而然就联想起了与心上人离别之时的情景。可是,柳色绿了,一年又一年,而自己的心上人依然远在天边,只有那呜咽的箫声伴着幽幽的啜泣,冰冷的残月陪伴着消瘦的倩影。作者以秦娥对情人的思念,来表达自己内心的苦思与追求,这种苦思与追求是执着的,然而又是徒劳而无功的。
当然,送别不一定非得折柳。刘禹锡在《忆江南·春去也》中说“弱柳从风疑举袂,丛兰泡露似沾巾”,他说,你看那纤弱的柳条随风依依轻摇,就好像挥手作别时轻轻扬起的衣袖;而丛兰沾满了晶莹的露珠,像是一位不胜娇羞的美人,在离别之际泪湿衣袖。柳本来就是离别的象征,包含有留恋不舍之意;而兰花素来与梅、竹、菊并称“四君子”,是高洁典雅的象征。作者用柳和兰这两个意象来写送春,从侧面表达了对春天的无限留恋之情。
柳条有千万枝之多,却仍然系不住离人的行。正如周紫芝所说的“一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟住”,雍裕之的“袅袅古堤边,青青一树烟。若为丝不断,留取系郎船”。有人不但不折柳赠别,反而希望柳丝绵绵不断,以便把行人的船儿系住,永不分离。可最终证明,这只是妄想而已,柳纵然有“万丝垂”的柳枝,却是无用的摆设。
故园之思晋代太康末年,京洛流行《折杨柳歌》,歌中提到了行人临去时折柳赠别的情景。于是,“杨柳”与离别有直接的关系。所以,游子听到这首《折柳曲》,便引起客愁乡思。
李白说“此夜曲中闻折柳,何人不起故园情”,今夜,听到《折杨柳》的笛曲,有谁不会心生思乡之情呢?本来这乡愁是诗人自己所生的,他偏偏宕开一笔,推己及人,说所有听到此曲的人都会思乡,使得诗的境界显得阔大。李白这首小诗,道出了所有人都会生发的情感,这才是它感人之处。王之涣也说,“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关”,何必用羌笛吹起那哀怨的《杨柳曲》,去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊!哪有杨柳可折!这里,说“怨杨柳”,造语尤妙,能引发人的联想,深化诗意。
柳与乡愁,一个是事物,一个是情感,二者如何共存呢?岑参说“塞花飘客泪,边柳挂乡愁”,边塞的杨柳已经变得青翠,在风中舒展着千万条绿丝绦,“我”的乡愁似乎也罥挂在这杨柳枝上。“挂”字,想象更加奇特,化无形的情感为有形的形象,并巧妙地把乡愁与杨柳联系在一起。这两句所描绘的画面极富浪漫诗意性,作者写的是哀思,却用美妙的意象加以衬托,更加强化了乡愁之浓。
古时,清明节有插柳的习俗。清明、七月半和十月朔为三大鬼节,人们为防止鬼的侵扰迫害,而戴柳辟邪。张炎说“折得一枝杨柳”,本是为了清明应景,可是又突然想到羁旅之人,哪有什么家门呢,“归来插向谁家”,这柳条也是无处可插。
春意盎然花红柳绿是春天的最典型特征,那春风中飘拂的柳枝,不知占了多少风情。
贺知章有一首著名的咏物诗《咏柳》,“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”。诗人运用比喻的手法,刻画柳树的形与色。作者将之比喻成一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。以“碧玉”为喻,有两层意思:一是说明杨柳的翠绿之色与碧玉相似;二是巧用典故,引发读者的联想:南朝乐府有《碧玉歌》,中有名句“碧玉破瓜时,郎为情颠倒”,让人联想到风华正茂的美人。作者以“碧玉”来形容柳树,就自然地把眼前这棵柳树和古代清丽淳朴的少女联系起来,构思十分精巧。次句紧承首句,把千万条下垂的柳条比作绿丝绦。“丝绦”本指用丝编成的绳带,让人联想到女子飘扬的裙带,这不正是首句所写的“碧玉”一样的女子身上的丝织裙带吗?上句的“高”字,衬托出美人婷婷袅袅的风姿;下句的“垂”字,暗示出纤腰在风中款摆。而这位风华绝代的美人正是眼前的柳树带给人的美好想象。由此,这棵柳树的风韵就可想而知了。
周邦彦也有一首咏柳词,“柳阴直,烟里丝丝弄碧”,描写的是柳丝翠绿,随风摆动的景象。“柳阴直”之“直”字用得十分准确,大概包含两层意思。一则说明时当正午,日悬中天,柳树的影子不偏不倚直铺在地上;二则表明长堤之上的柳树成行排列,柳阴沿长堤伸展开来,远远望去犹如一道直线。从诗义来看,以第二层意思为佳,因为隋堤多植柳树,而隋堤笔直延伸,没有弯曲,可以望得很远,所以称“柳阴直”。“柳阴直”是从远处观察所得,有一种类似绘画中透视的效果。“烟里丝丝弄碧”句转而写柳丝,新生的柳枝细长柔嫩,像绿丝一样,越往远处,柳条就越加模糊,像青烟一样。它们仿佛也知道自己碧色可人,就故意飘拂着以显示自己的美。一个“弄”字,用得十分形象生动。“弄”是舞弄的意思,同时还有一种玩赏的意味。王国维评论张先的一句词“云破越来花弄影”说“著一‘弄’字,而境界全出”,周邦彦的这句虽然不及张先词有灵性之美,却也因“弄”字增色不少。
吴文英说“乍看摇曳金丝细,春浅映、鹅黄如酒”,他侧重刻画柳之色、柳之形。乍一看,柳条好像千万条金色的丝线,在空中飘扬。纤细的柳枝上长着浅黄色的嫩芽,这种浅黄色,在春阳的掩映下,更加醉人,好似一杯鹅黄色的酒。“金丝”二字,兼写柳条之纤细、柳色之金黄。“鹅黄如酒”注重柳色之嫩黄给人带来的如此如醉的精神享受。这两句连用两个比喻,新颖独特,将杨柳初生时嫩黄柔美的特点十分准确地刻画出来。
韦庄说二月之春的美景是绿柳画出来的。“满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天”这两句点明清明节的特征——绿柳如烟,如诗如画。杨柳不是一棵,亦不是一排,而是满街,甚至满城,这才是春天的特征。清明节,满城杨柳尽是绿色,千万条绿丝绦在空中摇摆,如青烟氤氲开来,更像是蘸满了绿色的彩笔,将整个春天画了出来。这两句写景,颜色并不丰富,但却给人万紫千红、花红柳绿、五颜六色的视觉冲击感,所有的美景都隐藏在“二月天”之中,任人想象,任人徜徉。同样描写清明节前后之景,韩翃笔下的春景是“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜”。这两句描写春日长安城花开柳拂的景色。立足高远,视野宽阔,语言高度概括。“春城”言长安城之华美,呈现出无限美好的景观。“无处”,指花开既多又广,“飞花”写花开的盛况,“飞”字动态感极强,同时也点明了暮春时节,呈现出一派缤纷烂漫的景象。“寒食东风御柳斜”,“御柳斜”是描摹宫苑杨柳在春风吹拂下的摇摆姿态,“斜”字生动地写出了柳枝的摇曳之神。风是无形无影的,它的存在,只能由花之飞,柳之斜来间接感知,因此“斜”字也是间接地写风。
失意落魄柳纵然有万种风情,也有孤芳自赏的时候,不是说它有多高洁,而是说它有清颜丽姿却无人赏识。
苏轼在《洞仙歌·咏柳》中说杨柳“细腰肢自有入格风流,仍更是、骨体清英雅秀”,“清英秀雅”四字是作者对柳之风骨的评价,写出了垂柳的清高、英隽、雅洁、秀丽。而就是这么美的杨柳却“永丰坊那畔,尽日无人,谁见金丝弄晴昼”,杨柳处于寂寥无人之地。说永丰坊的杨柳,碧色可人,金黄色的柳丝在风中飘拂,十分美丽,只可惜却无人欣赏这种美。
长安永丰坊多柳,生永丰园一角的垂柳,尽管分外妖娆,怎奈无人一顾。诗人白居易写过一首《杨柳枝词》,曰:“一树春风万万枝,嫩于金色软于丝。永丰坊里东南角,尽日无人属阿谁?”首二句“一树春风千万枝,嫩于金色软于丝”,描写柳枝,突出其繁盛而柔软之貌。春日的垂柳,最惹人注目的是那千万条绿“丝绦”,春风吹拂之下,千丝万缕的柳枝,随风起舞,婀娜多姿。不仅如此,柳枝呈现嫩黄之色,纤长而柔软,胜过丝缕。首句写枝条之盛,舞姿之美;“千万枝”极写柳丝之繁盛。次句叠用两个“于”字,使节奏轻快流动,极写柳枝之秀色夺目,柔嫩多姿;“金”、“丝”二字,写尽早春新柳嫩而软的娇态。这两句把垂柳的秀色照人、轻盈袅娜之态,写得极生动形象;为后两句的转折铺排作势。如此美好的一株垂柳,理应受到人们的珍爱,可作者却感叹:“永丰西角荒园里,尽日无人属阿谁?”垂柳的生长环境是荒凉的,意指垂柳再好,却无人问津,它是寂寞孤独的。诗人在这里表达了对垂柳的深深惋惜,实际上就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨。
李商隐对柳是很有感情的,写过关于柳的诗作不下十几篇,而以这首《曾逐东风拂舞筵》最为有名。前两句是对春天之柳的描写。“曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天”,柳树曾经追逐东风,在宴席上翩翩起舞。春天是最美好的季节,柳树作为春天的先知者,总是早早地吐露新绿,拔出长长的丝条儿,在春风中展现风采。“如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉”,可是到了清寒的秋天,柳树又是一副什么样的光景呢?它慵懒地在夕阳里打着盹儿,枝条稀疏,身上爬满了躁蝉。这两句所写的是秋景,与前两句形成截然分明的对比,一个繁花似锦,一个肃杀凄凉;一个充满着勃勃生机,一个暮气沉沉;春天越是繁华,秋天就越是憔悴。这经历今昔荣枯悬殊变化的秋柳,正是作者自身经历的真实写照。
风流袅娜柳与美人有太多相似之处,然而柳在人们的眼中不算是高贵之物,因而以柳为喻的女子多是出身低微的歌舞女子,这是这种女子才更具风流袅娜之美。
唐代的韩翃有一首著名的诗《章台柳·寄柳氏》:“章台柳,章台柳,颜色青青今在否?纵使长条似旧垂,也应攀折他人手。”诗以两个叠句开篇,有寻寻觅觅、急切呼唤的意味,韵味深长,表达作者日思夜想的怀恋之情。“章台”在今长安县故城西南隅,这里借指长安。“章台柳”,即暗喻长安柳氏,但因柳氏本娼女,故后人遂将章台喻指娼家聚居之所。“颜色(往日、昔日)青青”,喻柳氏之青春美;“今在否”,以疑问语气,写作者内心的担忧。“纵使长条似旧垂,也应攀折他人手”两句,以折柳送别的习俗借喻柳氏恐怕已被他人占有。章台柳的柳枝年年都会低垂,年年也会受到不同人的攀折,这是已定的事实。作者以“纵使”二字作假设,是说柳氏依然袅娜娉婷,风华不减当年,可是值此兵荒马乱之秋,她或许已被他人占有了吧。前句见怀想之切,后句见忧虑之深,两句以“纵使”、“也应”开合进退,将其希望与失望、侥幸与不幸、揣测与担忧等复杂的矛盾心情写得传神活现。诗表面上写柳,实际写人,情真意切,感人肺腑,催人泪下。
张先的《蝶恋花·移得绿杨栽后院》一词,就写了杨柳(歌女)的一生。“移得绿杨栽后院”句,交代绿杨生活的环境,意味着绿杨今后便免遭攀折之苦了。“学舞宫腰,二月青犹短”两句以拟人手法,描写杨柳初萌,轻盈袅娜的样子。“学舞宫腰”将杨柳人格化,宛如一个初学歌舞的娉婷少女,“学舞”言其年尚小,还未成熟。“二月青犹短”则进一步突出其稚嫩:时值二月,春风和煦,柳芽初萌,柳枝初长,还未长垂到地。这三句写杨柳的“身世”,似乎借以暗示着一个小歌女脱离风尘,进了人家宅院。接着两句写杨柳在“后院”的生活,暗示歌女有了一个较为安定的生活。“几叶小眉寒不展”以美人之眉比柳叶之细长,这是杨柳长成之后的形象,更是小歌女的形象。“寒不展”,状歌女颦眉之态,表明她心绪不佳。“莫唱阳关,真个肠先断”两句点出离别情事,“肠先断”之“肠”既是歌女的心肠,又喻杨柳的枝条。末二句写柳丝,同时也是写人的幽怨,至此,柳条与离人之怨已经等同。
温庭筠有《题柳》一诗,前两句“杨柳千条拂面丝,绿烟金穗不胜吹”起兴,从正面写柳。杨柳初垂时,像千万条碧绿的丝线,从空中垂下,远远望去像弥漫的青烟一般。柳丝含情,懂得轻拂人面;柳丝同时也是十分娇弱的,仿佛春风一吹就能断掉。这两句描写的是柳丝初垂的样子,着重点出一个“柔”字。“拂面丝”之“拂面”意为轻轻地拂过脸颊,像春风一样从脸上轻轻擦过,带给人的是愉悦与舒畅之感。既然如此,只有足够温柔、足够软绵的柳丝才会给人带来此种感受。“不胜吹”即经受不了吹拂之意。春风多是拂面轻柔的东风,然而就是如此温柔之风,那柳丝还经不起吹拂,足以说明柳之柔弱,弱不禁风。这两句中的“拂面丝”、“不胜吹”都是饱含感情之语,作者在紧扣柳丝特点的同时,还把柳丝当作一位美丽多情而清瘦娇弱的美人来写。结合以下几联来看,颔联写香随尘起,影伴舞娇,既写其艺,复展其姿。颈联则谓其伴羌笛之曲而歌。尾联则以柳絮飞过宫墙,喻歌舞女子之征入宫中。可以看出,诗人通过吟咏杨柳以寄托情思,或有以杨柳喻歌舞女子之意。
晏几道词中多写歌女,他在《浣溪沙·二月和风到碧城》一词中也以杨柳喻歌女,寄托了对不幸女子的深切同情。“二月和风到碧城,万条千缕绿相迎”两句写二月春景,着重突出柳之碧绿繁茂。起句点明时令,从大处着手,勾勒春景,明快轻灵。“二月”是春光绚烂的时节。此时,最惹人注目的要数那青葱茂密的杨柳了,它几乎占据了满城春色。“碧城”是柳树丛生的形象化比喻,给人以重翠叠碧的视觉印象以及美好的想象。次句收缩镜头,从细节处刻画二月之杨柳。春风中,杨柳翩翩起舞,纤长的柳枝如美人细腰,袅娜多姿。千万条碧绿的“丝带”不停地飘荡,好像是迎春的旌旗。“绿相迎”照应上句之“到碧城”,不仅刻画出了柳枝迎风飘拂、殷切相迎的动人意态,也传出词人面对大好春光时欣喜的心情。其实,这盛极一时、风情万种的杨柳正象征着青春年少、风华正茂的舞伎形象。第三句“舞烟眠雨过清明”便引出女主人公,而下片则巧妙地以柳叶和眉将物与人联系起来。
奸邪小人柳条千条万条,在有些诗人笔下是盎然春意,而在某些诗人眼中,那是凌乱不堪的。
曾巩的《咏柳》一诗,题为“咏柳”,实则借柳讽刺得志便猖狂的小人。“乱条犹未变初黄,倚得东风势便狂”两句写凌乱的柳枝。柳条是讨人厌的,它的枝条凌乱不堪,而且无生机可言;首二句,作者抓住了柳条的特色,并使之人格化,丑恶化。“解把飞花蒙日月,不知天地有清霜”两句,以“不知”一词,对柳树的愚蛮可笑加以嘲讽。意思是说,柳树试图想用柳絮把天日遮住,殊不知到人间还有清霜降临的时候,到那个时候,不正是柳叶凋零之时吗?这两句依旧紧扣柳树的特点,以柳絮纷飞来比喻势利小人妄图蒙天蔽日的行径;以天地间的清霜喻指人间正气;以清霜摧残柳叶的自然现象暗写邪不压正的真理。咏柳而讽世,将状物与哲理交融,含义深长,令人深思。
诗人唐彦谦的《垂柳》诗又别有寓意:“绊惹春风别有情,世间谁敢斗轻盈。楚王江畔无端种,饿损纤腰学不成。”这首诗不仅写出垂柳的纤柔轻盈、妖媚多情,而且联想到楚灵王“爱细腰,宫女多饿死”的历史故事,讽刺矛头直指邀宠取媚的小人及腐败的朝政,于柔情中见犀利,于含蓄中露锋芒,堪称“咏柳”诗一绝。
唐诗中的柳青青一树伤心色,曾入几人离恨中。
为近都门多送别,长条折尽减春风。
——【唐】白居易《青门柳》
金谷园中黄袅娜,曲江亭畔碧婆娑。
老来处处游行遍,不似苏州柳最多。
絮扑白头条拂面,使君无计奈春何。
——【唐】白居易《苏州柳》
含烟一株柳,拂地摇风久。
佳人不忍折,怅望回纤手。
——【唐】杜牧《独柳》
无力摇风晓色新,细腰争妒看来频。
绿荫未覆长堤水,金穗先迎上苑春。
几处伤心怀远路,一枝和雨送行尘。
东门门外多离别,愁杀朝朝暮暮人。
——【唐】杜牧《新柳》
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
——【唐】贺知章《咏柳》
杨柳郁氤氲,金堤总翠氛。
庭前花类雪,楼际叶如云。
列宿分龙影,芳池写凤文。
短箫何以奏,攀折为思君。
——【唐】李峤《柳》
娉婷小苑中,婀娜曲池东。
朝佩皆垂地,仙衣尽带风。
七贤宁占竹,三品且饶松。
肠断灵和殿,先皇玉座空。
——【唐】李商隐《垂柳》
江南江北雪初消,漠漠轻黄惹嫩条。
灞岸已攀行客手,楚宫先骋舞姬腰。
清明带雨临官道,晚日含风拂野桥。
如线如丝正牵恨,王孙归路一何遥。
——【唐】李商隐《柳》
柳映江潭底有情,望中频遣客心惊。
巴雷隐隐千山外,更作章台走马声。
——【唐】李商隐《柳》
为有桥边拂面香,何曾自敢占流光。
后庭玉树承恩泽,不信年华有断肠。
——【唐】李商隐《柳》
曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。
如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉。
——【唐】李商隐《柳》
年柳变池台,隋堤曲直回。
逐浪丝阴去,迎风带影来。
疏黄一鸟弄,半翠几眉开。
萦雪临春岸,参差间早梅。
——【唐】李世民《春池柳》
折向离亭畔,春光满手生。
群花岂无艳,柔质自多情。
夹岸笼溪月,兼风撼野莺。
隋堤三月暮,飞絮想纵横。
——【唐】李中《题柳》
一簇青烟锁玉楼,半垂阑畔半垂沟。
明年更有新条在,绕乱春风卒未休。
——【唐】罗隐《柳》
高拂危楼低拂尘,灞桥攀折一何频。
思量却是无情树,不解迎人只送人。
——【唐】裴说《柳》
自与莺为地,不教花作媒。
细应和雨断,轻只爱风裁。
好拂锦步障,莫遮铜雀台。
灞陵千万树,日暮别离回。
——【唐】吴融《咏柳》
弱植惊风急自伤,暮来翻遣思悠扬。
曾飘紫陌随高下,敢拂朱阑竞短长。
萦砌乍飞还乍舞,扑池如雪又如霜。
莫令岐路频攀折,渐拟垂阴到画堂。
——【唐】薛逢《咏柳》
袅袅柳杨枝,当轩杂佩垂。
交阴总共密,分条各自宜。
因依似永久,揽结更伤离。
爱此阳春色,秋风莫遽吹。
——【唐】姚系《庭柳》
濯濯烟条拂地垂,城边楼畔结春思。
请君细看风流意,未减灵和殿里时。
——【唐】张旭《柳》
半烟半雨江桥畔,映杏映桃山路中。
会得离人无限意,千丝万絮惹春风。
——【唐】郑谷《柳》
6. 描写鸳鸯戏水的古诗?
描写“鸳鸯戏水”的诗句有:
鸳鸯于飞,毕之罗之。君子万年,福禄宜之。鸳鸯在梁,戢其左翼。君子万年,宜其遐福。乘马在厩,摧之秣之。君子万年,福禄艾之。乘马在厩,秣之摧之。君子万年,福禄绥之。——《鸳鸯》 佚名
鸳鸯离别伤,人意似鸳鸯。试取鸳鸯看,多应断寸肠。——《咏鸳鸯》李远
玉炉冰簟鸳鸯锦,粉融香汗流山枕。帘外辘轳声,敛眉含笑惊。柳阴轻漠漠,低鬓蝉钗落。须作一生拚,尽君今日欢。——《菩萨蛮·玉炉冰簟鸳鸯锦》牛峤
平江波暖鸳鸯语,两两钓船归极浦。芦洲一夜风和雨,飞起浅沙翘雪鹭。渔灯明远渚,兰棹今宵何处?罗袂从风轻举,愁杀采莲女!——《应天长·平江波暖鸳鸯语》牛峤
穆湖莲叶小于钱,卧柳虽多不碍船。两岸新苗才过雨,夕阳沟水响溪田。屋上鸠鸣谷雨开,横塘游女荡船回。桃花落后蚕齐浴,竹笋抽时燕便来。——《鸳鸯湖棹歌·一百首选二》朱彝尊
7. 幼儿读谷雨的古诗?
谷雨
朝代 宋
作者朱槔
天点纷林际,虚檐写梦中。
明朝知谷雨,无策禁花风。
石渚收机巧,烟衰蓑建事功。
越禽牢闭口,吾道寄天公。
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